一、“加”法———吸收先进理念

    “加”管理。我市尽管成立了城市雕塑办公室，但随着时代的发展，城雕办的工作职能应当重新界定。城市文化景观建设应当从园林、生态环境系统等角度统筹考虑，做到“一盘棋”。建设城市雕塑应当认真履行严格的审批手续，从制度上、机制上减少“垃圾雕塑”产生的概率。同时，应当注重对已建作品的管理，有的作品由于缺乏后期管理维护，锈迹斑斑，与其美化，实际在丑化。

    “加”生态。建设公共景观作品要尊重人们对自然的心理诉求，将自然环境与人工设置结合，达到人与自然的亲和。因此，要顺应自然，尽量让自然做功，利用乡土材料和本土植物，使新的设计对环境的影响达到最少，并有利于生态条件的改善。应当鼓励采用一些较为自然和朴素的建设材料。

    “加”互动。互动是作品的延伸，也是作品的组成部分。任何城市公共文化景观都不是艺术家的独语，而是大众的审美需求。注重互动性还体现在，观众在欣赏作品时，甚至可以深入作品其间，与作品溶为一体，成为作品的一部分。

    二、“减”法———减轻资金压力

    政府统筹减轻资金压力。城市文化景观是艺术品是奢侈品，需要大量经费保障。就建设经费渠道而言大致有如下几种：政府的财政经费开支；企业出资建设，或赞助建设；民间渠道募集资金。

    通过市场运作减轻资金压力。利用社会力量参与城市文化建设。按照“谁投资，谁所有，谁受益”的原则鼓励社会力量参与城市公共文化建设事业中来，筹措充足的建设资金。对于投资者，可以通过作品的冠名权加以回报。但切忌不能为了筹措建设资金，使商业气氛过浓，从而降低或淡化了作品的文化气息，从而影响到作品的品质。

    三、“乘”法———做大特色文化

    “乘”历史文化。重庆开埠历史久远，是全国历史文化名城之一，古文化遗址、古人文景观众多。重庆也是一座具有光荣革命传统的城市，革命纪念地和陪都遗址是重庆的象征性历史文化，百万三峡移民、美女和“棒棒”等等都是城市文化景观可供表达的元素，都应当充分挖掘和展现出来并传诵下去。

    城市文化景观的定点布局，不能以牺牲历史遗迹为代价，需要处理好眼前的经济效益与长远的文化效益之间的关系。历史遗迹具有不可再生的特点，对于商业地区的历史遗迹，一定要使经济指标让位于文化传统。

    “乘”地域特色。山城重庆两江环绕，其特点在于坡多、桥多。阶梯式缓坡深入大街小巷，吊角楼是城市的记忆；江城的特点在于桥多，一桥飞跨南北直达东西，桥是现代城市发展的写照。因此，青石板路、吊角楼等符号是我们这座城市文化的DNA，都应当成为我们城市文化景观的创作元素。

    同时，注重“桥都”文化资源的开发。重庆桥多，桥墩多。应当注重对那些钢筋水泥浇注的桥墩的美化，使那些僵硬的水泥柱头也融入城市文化的血脉，变为视觉效果好的景观作品。同样，成都市对立交桥桥面之下的美化就值得借鉴。

    四、“除”法———根除“垃圾景观”

    树立精品意识，做到城市雕塑的宁缺毋滥是城市雕塑工作者面临的责任。同时，城市雕塑的质量标准与设计者的素养有很大关系。有的设计师缺少人文素养，不把自己当成城市空间和城市精神的阐释者、创造者和艺术家，虽然他们的收入不菲，但与其贡献却不成比例。所以，除根除劣质文化景观作品之外，我们还应当从行业队伍建设入手，制定相应的行业标准并加大考核力度。

    总之，城市文化景观建设工作涉及规划、建筑、园林、文化、艺术等众多领域，具有艺术性和公共性的双重特征，是一项综合性、社会性的系统工程。我们也只有从城市文化建设的角度去思量城市文化景观的建设，才能增加城市的文化归属感，才能使我们赖以生存的空间灵动起来。